严肃：「大胸部、露内裤」女生形象在日本动漫中是如何形成的？
知友@马小褂
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日本动漫作品中常见的「大胸部、露内裤」女生形象是如何形成的？
当然是逐渐演变成的风格。这个好问题。对日本动画、漫画有些研究的话，应该确实能注意到「色气」是贯穿整个日本战后动漫史的一大主题。所谓「色气」，即「Sex Appeal」，是介于「性感」和「魅力」之间的状态，更通俗来说就是「女人味」。
「色气场景」在动漫中有另外一种叫法，即「杀必死」，取自日文「サービス」的音译，日文中的该词，则源自英文「Service」，简单来说，就是「服务读者」而已。这种说法最早可见于 76 年和田慎二的少女漫画《超少女明日香》中，作者每集都会画一次明日香的裸体，且在《二人之明日香》该话中附上旁白「客官久等了，每集一次的明日香裸体，杀必死杀必死！」。如果觉得熟悉的话就对了，EVA 里明日香的名字来源正是于此，同时葛城美里预告里总说的「杀必死杀必死」也是出自这。
「杀必死」从 70 年代起成为几乎所有漫画的必备元素，除了儿童漫画或者报纸上刊登的四格以外。其中，「露内裤」是最为频繁的，几乎是所有男性向（无论是少年向还是青年向，就别提成人向了）都俱备的元素；而「巨乳」确实应属于人设范畴，但也是杀必死的一环，也存在着以巨乳为卖点的巨乳系漫画。另外题主没提到的，「入浴」也是动漫中最常见杀必死的一种。
此三种从 70 年到 00 年都非常流行，尤其是 80 年代，电视上甚至有直接露点的动画播放，露内裤什么的只是小 case 了。从 00 年以来，全日档动画除了《海螺小姐》和《蜡笔小新》是因剧情需要以外，其他的都已经逐渐不再露内裤了（海滩、泳池场景穿泳衣除外）。深夜档依据各电视台限制不同，会有不同程度的自主规制（安全裤、不给直接镜头、迷之光芒，甚至某人的大光头），与之相对的，「绝对领域」开始流行起来。虽然不够裸露，但也是一种杀必死。
那么，下面开始聊起源了。警告，内含大量冷知识和杀必死，如有不适，概不负责的哦。虽然大都出自一般向作品，不过未成年人请在成年人陪同下观看哦。
露 内 裤
先说露内裤，是因为它太常见了，而且是漫画中最重要的、不可分割的元素，早期是因为少儿于性懵懂期对性的好奇而诞生。露内裤，日语里叫「パンチラ」，即「パンツ」（内裤）+「チラリ」（短瞬间看到某物），表示「转瞬即逝的内裤走光」，从 50 年代就开始流行了。近年又出现了个新词叫「パンモロ」，即「パンツ」+「もろに」，表示「内裤完全被看到的状态」，两种混着用也没多大关系，都是动漫中常见的。此外还有「見せパン」，表示「被看到也没关系的内裤」，最近常用来形容低腰牛仔裤、紧身热裤在弯腰时露出内裤的场景，这个倒是在动漫中比较少见。反正我是觉得，一个内裤走光而已都要发明那么多说法是闹哪样啊！
要说历史上最有名的走光场景，那肯定是玛丽莲梦露在《七年之痒》中飞舞的裙子和若隐若现的白内裤了。这正是日本人内裤情结的源头。55 年《七年之痒》在日本上映时，大街小巷贴满的玛丽莲梦露海报引发了全国轰动，当时流行比赛看谁瞥到的内裤多，还有杂志专门介绍去哪比较容易看到内裤走光。呃，不是当下那种偷窥倒摄什么的，比如说，去看妹子们跳排舞什么的，就比较容易能瞥到。「パンチラ」一词从此流行而开的。
那么漫画中展现女性内裤到底有多重要？请看漫画教程《猴子也能画漫画》，「如何画好少年漫画」的讲座：（因为我是从英文版翻译过来的，所以阅读顺序是从左往右）
所以你看，我没骗人吧，人家漫画教程都这么教了，这真的是漫画教程哦！（虽然这本漫画教程确实有点电波系就是了）
漫画中露内裤是何时形成的，要日本女性的内衣变迁开始说起，妹子们从战后开始逐渐抛弃传统服饰而选择西式的服装和内衣。因而露内裤的漫画，最早可追溯到长谷川町子的四格漫画《海螺小姐》。（播了 6000 多集《海螺小姐》 是一部什么样的动漫？）因为简明的画风，小女孩矶野裙带菜不可避免地会经常露出内裤，不过彼时根本没有萝莉控这一说法，长谷川的画风更是与萌绝缘，当时只是用来表现小女孩天真活泼的手段。
裙带菜的成功造成了一种视觉标准，随后的近十年这种白色灯笼裤在年轻妹子中流行开来。手冢治虫随后在 63 年动画版的《阿童木》中，把妹妹乌兰也设计成上翘的裙子和露一半的灯笼裤。这种现象在当时是可爱象征而不伤风化的。顺便，同样的还有迪士尼的米妮老鼠，同样是短裙加白色灯笼裤，经常就露一下。
对「露内裤」这一杀必死留下深重影响的，当属这三个人：永井豪，金井 Tatsuo，桂正和。
永井豪是开山祖师，之所以后来出现那么多喜欢掀女生裙子的熊孩子，少年漫画想尽办法都要展现一下女主角的裙底风光，都要怪到这位祖师爷头上。
68 年的时候，永井豪干了件惊世骇俗的大事儿，他在漫画《无耻学园》里描绘了一个喜欢偷窥女学生内裤、胴体的变态老师，男主角在对抗老师的过程中发生了一系列校园喜剧故事。这部漫画第一次涉及到青春期的少年对性的好奇心，同时也是成年女性第一次被剥掉内衣的作品，整部漫画的氛围简单来说就是「将性游戏化」，从现在的眼光来看自然不算什么，但当年可是掀起一阵腥风血雨。《Jump》依靠这部漫画的大火，从新生儿一跃成为三大少年漫杂志，从此以后掀裙子、露内裤几乎成了少年漫必备元素。
到了 70 年代，露内裤已经变成了常态，有许多漫画作者都对此有杰出贡献，如本宫宏志，作为剧画漫画家，追求写实几乎是本能，于是……他给内裤加上了点小花饰，比如缎带。再然后，桑田二郎、鸭川 Tsubame 给内裤加上点花边，这时内裤逐渐变成了点燃人性趣的存在。
然后，金井 Tatsuo 完成了质的飞跃，他创造性的在内裤上制造出皱褶效果，从这时起，才能真正说内裤已经融入日本漫画成为独特的视觉符号。从 70 年代末期开始，内裤便有了自己的生命！【咦等等好像哪里不对。
相传金井 Tatsuo 在给本宫宏志当助手时，本宫先生觉得他画内裤很有天赋，然后告诉他，「画更多的内裤吧，只要你画更多的内裤，总有一天会变成主流漫画家的」。不过遗憾的是，虽然金井 Tatsuo 在画内裤的道路上越走越远，而且他的手法在当年的读者中大受欢迎而被其他漫画家模仿，但是他本人却是一直都没火起来过……金井桑，你被本宫桑骗了，光是内裤画的好可不行啊！
内裤画的好而且大受欢迎的，要数到 80 年代桂正和的横空出世。桂正和在 83 年画《Wingman》的时候就已经展现出他对于杀必死的执着，经历了《Shadow Lady》、《DNA2》、《电影少女》的磨砺，他的画技在《I''s》时完全成熟了。
桂正和的内裤画法更为写实，对臀部的描绘更加具有肉感，同时期对于色气的展现，无人能出其右，可以说是此类杀必死的巅峰。而且桂不光是内裤画的好，对青春期男生的心理也描绘的入木三分，因此更有带入感。顺带……《电影少女》至今为止依然是我心目中恋爱喜剧漫画前三名。
动画方面，巅峰同样来自和《I''s》同一年的 OVA 作品——《AIKa》。《AIKa》这部动画，制作人当时号称要「打造业界露小裤裤次数最多的动画」，于是他们做到了。平均每 20 秒就露一次内裤，满屏幕肉色大腿与白内裤齐飞，实在让人眼花缭乱，该作对臀部色泽和内裤褶皱的精妙描绘成为业界标杆，小黑祐一郎称之为「内裤动画的最高峰」，动画人山内则康更是得到「女体作画第一人」的美誉。呃，我觉得这个图我就不上了吧……
除了上述作品外，以下动画、漫画亦有杰出贡献，排名不分先后：《甜心战士》、《魔女姑娘惠酱》、《科学忍者队》、《宇宙战舰大和号》、《猿飞小忍者》、《真知子老师》、《小红豆》、《草莓100%》……等等等等。
巨 乳
「欧派」是日语里对胸部的俗称，为了保留点节操，我就写欧派来代替了。袭胸——也就是突然抓女生欧派——最早也是出自《无耻学园》，这里就不赘述了。
首先要说，「巨乳」是个非常主观的概念，到底多大才算？80 年的时候，日本 A cup 占据 58.6% 之多，那么 C、D 就已经足够称得上巨乳了；而到了 04 年，A 降低到 10.2%，B、C 各占 27.8%，因而 E 以上才能算是巨乳。现主流少年漫画里最喜欢画巨乳的应该是尾田了吧？三个违反人体规律的 J cup 巨乳……娜美和罗宾本来是 I cup 的，居然还能长！
图源：《海贼王》
巨乳这一概念，最早可零星见于 60 年代前半开始出现的成人杂志，随后是深夜节目、粉红电影浪潮带动下，巨乳偶像倍赏美津子、中山麻理等人开始出现。不过彼时还没有巨乳一词，要等到 80 年代下半在 AV 的带动下才开始风靡。
追溯动漫史上的巨乳角色，有两个人的影响力是最大的，而且不像现实中的巨乳偶像会人老色衰，她们从 70 年代活跃至今而不褪色——她们就是两大国民级巨乳角色，峰不二子和如月甜心。
图源《甜心战士》
如月甜心出自 73 年的动画《甜心战士》，原作同样来自永井豪。该系列对女性胸部性征的描写尤其突出，除了甜心本人的惹火身材以外，作为敌方的盘撒怪人集团更是以巨乳著称，甚至还能以胸部为武器放射激光、导弹什么的作为性隐喻。
除此之外，该系列对后世最大的贡献就是全裸变身的桥段了，影响了之后的魔法少女动画（如美少女战士的全裸变身），而且整部系列的 OP 是少见的一直没换过的，这首歌的影响力很大，日本综艺类节目有时候弄点色色的环节，就经常用这首歌当 BGM。话说我就经常在 KTV 里唱这个来着……
图源：《美少女战士》
峰不二子出自《鲁邦三世》，原作是 Monkey Punch 于 67 年开始连载的青年漫画，71 年被搬上电视，成为第一部面向成人的电视动画。呃，其实还有更早的，不过那一部一般不作讨论，我们不去理它。峰不二子的魔鬼身材和频繁走光的画面，成为贯穿 70 - 80 年代的性感符号，时至今日依然挂在各大动漫女主角排行榜单上，甚至可以说影响了日本两代人的审美观念也不为过。
如果不记得这个名字没关系，记三围就行了—— B 99.9 / W 55.5 / H 88.8，多好记，记住这串数字就能搜到她了，说真的，没第二个人的三围有这待遇。另外，初代如月甜心和二代峰不二子的 CV 都是增山江威子。
出自第一部剧场版，不好意思，因为露点的原因我打了马赛克。
这两位可以算是先驱，漫画中巨乳角色的崛起要等到 70 年代后半段三流剧画的风潮。所谓剧画，是从 50 年代起流行开，有别于手冢治虫卡通式画风，追求写实的一个流派，因此也有资料译为写实漫画。剧画这一派，从 70 年代下半开始流行起了成人色情题材，即三流剧画，也称官能剧画。把巨乳当作作品要素来卖，正是从三流剧画时期开始的。
因为露点的关系，这回我打了双层马赛克……三流剧画是什么风格，你们从封面感受一下。
三流剧画在 80 年代因为每十年一次的恶书驱逐运动中被大量封杀，走向没落。随后兴起的是美少女成人漫画，他们是由 80 年代前后出现的美少女画风融合了三流剧画的题材所构成的。
永山薰在《情色漫画研究》一书中提到，美少女成人漫画之所以出现巨乳的走向，是因为作者为了缓和推倒未成年少女的罪恶感，给这类角色强加上原罪——胸大即是原罪，其中隐含着「脑筋不好、性欲过剩、淫乱」的刻板印象。这在现实里当然是烂借口，但是在漫画中却可以借此将「罪」合理化。这股浪潮在宫崎勤杀人事件而落幕，但巨乳从此在漫画里变得越来越常见了。
除了「罪」的合理化这一原因外，巨乳角色的出现，也是因为成人漫画中，巨乳角色可以做到一般人无法做到的特殊技巧，同时也能借此引入更多视觉特效，画面能更具表现力。
基于同样的原因，动画中也出现类似的概念——乳摇。所谓乳摇，就是乳房摇动的视觉效果，动画中出现最早的乳摇是 Gainax 前身 Daicon Film，于 83 年制作的 日本科幻大会 DAICON 4 开幕动画，片中兔女郎的乳摇效果使得业界惊诧——「原来动画 TMD 还能这么玩？」，负责作画的贞本义行因此在业内得了一诨号叫「乳摇贞本」。从 《Daicon 4》到《飞跃巅峰》，乳摇从此成为 Gainax 招牌，因此也称为「Gainax 摇」。
最初，乳摇可以说是真实运动场景不可避免的现象还原，如《飞跃巅峰》高屋法子身穿宽松的运动服，在跑动时就自然会出现乳摇，但是发展到现在，乳摇已经成为为了杀必死不择手段而无视物理定律的存在。
穿紧身衣也能乳摇，站着不动也能乳摇（海贼王都出现过），甚至还有乳摇装子弹（微笑的闪士）、乳摇躲子弹（学园默示录）的神奇场景。乳摇最巅峰的 90 年代 OVA 时期，乳摇可谓是无处不在，游戏界也因此引入了乳摇，如不知火舞参战的格斗游戏、机战系列、生与死系列。
视频
90 年代是乳摇最顶峰的时期，请参见上面这个视频 MAD，作于 99 年，也是远古级 MAD 代表了。在 90 年代以乳摇为卖点的动画中，最富有盛名的是 94 年 OVA 动画《云海历险》（Plastic Little）。其实整部片子没什么可看的，但是其中那场入浴戏堪称经典，对于欧派轮廓、色泽和摇动效果都做的很棒，甚至有「欧派动画巅峰」的美誉，整部动画中一共出现了 49 次乳摇。
你问我怎么知道次数的？因为有人数过啊！北美曾经最大的日本动画代理公司 A.D. Vision 在发行 DVD 版的时候，别出心裁的在画面上加了个乳摇计数器，得出一共乳摇了 49 次，平均 55 秒一次。更奇葩的是，后来发行《Burn Up Excess》的时候竟然还分开来按角色计数，还不算完，他们甚至为此注册了商标——我只想对 ADV 的老板说，为什么要放弃治疗啊！
巨乳起源说到这里也该结束了。相比起露内裤来说，巨乳其实应该算是「健康的色情」，色情还有健康的？当然。永井豪说过，他曾在书店前看到几个小学生在偷翻成人杂志上的裸体写真，胆战心惊的样子让人觉得可怜，于是想给他们「健康的色情」。
露内裤在出现时是代表着少年对性的好奇，但实际上却往往会在性的恶作剧上玩过火，而变为校园欺凌和性暴力，从这一意义上来说，巨乳确实是更能被大众接受的健康色情——男人喜欢欧派有什么不对嘛！
严肃思考
本着卖萌加扯淡的心态聊了这么长，下面说些严肃的吧，也是我个人一些还不算成熟的思考：
1，虽然情色是贯穿整个日本动画、漫画、PC 游戏历史的一大主题，但我不想像老古董一样下什么「动漫中的性表现是引发青少年犯罪的根源」这种结论。我始终认为，即使是少儿，也确实是需要性方面的诉求的，关键在于用何种方式表述「健康的性感」这一概念。
2，日本动漫不是从开始就充满性元素，日本人也不是天生淫邪。造成情色主题泛滥的最大原因，我觉得是因为日本是个服务过度和消费主义至上的国家。70 年代的三流剧画和 80 年代的美少女成人漫画为例，本应是周边的成人书籍出版社所担任的角色，但随着大型出版社看到有利可图而进入这一领域，总是在短短几年间攥取大量利益、使之主流化的同时破坏了原有的小型生态。
3，日本的性开放程度应该是亚洲最高，也是从和西方 60 年代下半的性解放运动同时开始的。而其中的主力，同样是来自新左派思想，绘制剧画的多为新左翼漫画家。
在全共斗学运结束后，保守思想和新右翼抬头，漫画的消费主力在 80 年代末迅速转变为利己主义者，因而和西方世界走向了不同的道路。其实我觉得这方面，日本是个反面教材，国内如果何时放宽对情色主题的限制，可以引以为鉴。
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